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每个人的一生都是一次远行
2007-03-26
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大学时候有个很爱音乐的朋友,就是我二徒弟了。他视他的那些专辑如命,有次竟拿着一张专辑给我看,名字叫《每个人的一生都是一次远行》,他说“就是你把我全部的专辑都扔了,但是这张绝对不行”。看来确实是一张不错的东东,我就拿来听了下,听到带些摇滚味儿。那个时候我对摇滚没有什么兴趣,以为这张专辑就是一般的摇滚音乐吧,也就对他不置可否。隔了一段时间,重又听起它来,原因我已经忘了,也许是二徒弟强烈的要求,还是其他什么的。发现越听越有感觉,音乐的制作并没有特别之处,也不见得有什么可以人人传唱的句子。只是感觉歌词和旋律是那样的平静却有深味;朴实的句子流露着生活的艰辛与快乐,为人的无奈与豪迈;尽管自己无力改变红尘的来来往往,惟有认真的对待;负重、善良、陪伴、离别、勇气、哭泣、述说、安慰,在他那些念唱的句子中展现出来,没有呐喊式的虚伪;让人想哭,但又感觉活着就是幸福。
连听了好几遍,索性去店里买了两张。一张自己留着,一张送给了我初中的一个同学,那时他生活正艰辛。大学毕业前把自己几年买的磁带都丢掉了,却唯存了她!据说现在很难再找到了,还好那时学校对面的一家很小的音响店还存有。

先把曲目录在这里吧:01或许、02 好了好了、03 请相信、04 世界是个动物园、05 每个人的一生都是一次远行、06 各人、07 我不相信、08 出门、09 你笑着流出了泪。
当然其中也有我不太喜欢常常听的。我很喜欢其中的或许、请相信、世界是个动物园、每个人的一生都是一次远行、我不相信、你笑着流出了泪。说实话,即使是原来我有的一张最好的民乐专辑,也很难有一半以上的曲子是我喜欢并且百听不厌的。
先前从来不知道尹吾是谁。后来才慢慢看了些资料,包括专辑上面,他自己写的嘲笑式的自我介绍和专辑出版的前前后后。摸爬滚打了许多年,后来去北京,也是卖艺式的过活。1996年,尹吾签约麦田,和朴树、叶蓓一起欲以红、白、蓝的系列推出,尹吾是红。但直到1999年签约期满,也没有什么结果产生。那时他所有的专辑只有《每个人的一生都是一次远行》和《繁殖吧,生命短促啊》两张。至今也很少听到尹吾的消息,只有红白蓝的记忆。
“每个人的一生都是一次远行”这首歌,经常唱在口中。那种近乎散漫的念叨把祝福、嘱咐、惜别、期盼述说出来;简单、平静,却又如此真诚。旋律和乐器都很通常,难以想象会让人如此感动。“如果梦想的甜变成了那现实中的苦啊,那么你可要勇敢承担”,不去怜悯,不要同情,远行的你我需要自己承担。“说好了不会流的泪,就在转身的那一刻悄悄涌出了眼眶呀”,没有缠绵,但忍不住自己的眼泪,转身去吧,兄弟,你应该往前走,而不是回头看我送你的行。
也把歌词录在这里吧:原先想好的许多话,却不知如何来表达呀,只有风儿在耳畔低唱。行装已准备好了呀,路也展现在眼前,今日相别难再相逢。梦想就在路的前方,隐约闪闪发亮让人神往,愿你最终找到它呀。可远方也有酷暑寒冬,有风雨的夜泥泞的路,希望你能一路无恙。愿漂泊给你带来足够的智慧,坚定的勇气,而不会磨逝你的梦想呀。愿你一路多些坦途少些曲折,多些喜悦少些愁苦。如果梦想的甜变成了那现实中的苦啊,那么你可要勇敢承担。 原先想好的许多话,却不知如何来表达呀,只有风儿在耳畔低唱。不要回望不要徬徨,昨天的故事已背在行囊,明天的希望还在路上呀。每个人的一生都是一次远行,不知在哪个路口还能相遇。说好了不会流的泪,就在转身的那一刻悄悄涌出了眼眶呀。
大学毕业的时候,去送同学,火车开走后,眼圈红了,但是刻意地忍住了眼泪。我知道送行的人远比远去的人难过,还是应该抱头痛哭,不要憋屈了自己!
2007.3.26
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评论
语言和音乐有部分是重合的,这一部分就成了天然的歌。尹吾正是发掘了语言中的歌唱因素,这歌唱是平实的、纯粹的、不矫饰的。《出门》有文字本身的魅力,歌唱,让我们更深刻地看到这语言的魅力。由此,歌唱中最相互的那一部分被发现了:它就在语言本身的发音之中,声调的突出产生了唱,速度的把握产生了唱,语言的反复产生了唱。这语言本身的品质,显露着歌唱中最朴素的本色,,它让这交流紧贴听者而非高高在上。而通过这且语且歌的奇特的诵读,文中始终笼上了哑默的气氛,使歌者半置事外,半置事中,由此我想到用什么东西作曲的问题。用乐器作曲,乐器就是一种容器,歌唱就必然地被这容器所限,并必然地散发着这种容器的特质。随着音乐史的发展,这种作曲法几乎已成古典音乐中唯一的作法了。尹吾让我们深思歌唱和语言的关系。告诉你语言也是一种作曲的容器。我甚至有理由相信,《出门》这首歌的作曲,就是尹吾一边读着这篇文字,一边自自然然不由自主发出来的声音,由此把灵魂的战栗谱写出来。由此在李宗盛、张楚、何勇之后,为我们的中国现代说唱艺术,写下了独特而深刻的一笔。
听音乐是幸福的,做音乐是痛苦的。但没想到,会疼痛至此。
写第一首歌是在十年前了,为此在北京已滞留了将近六年。其中的曲折、种种的遭遇、复杂的感受,难以言表。即使我能够说出来,也不是什么可以造就的故事。它既不传奇也不香艳。
一盘录有自己的歌唱的磁带,在少年时,或许只代表着一个色彩斑斓的梦幻。来北京后,则逐渐变成了一种责任,因为它耗费了那么多的年华和钱财,承载了亲人们那么多的帮助和期盼。而到现在,却已是一个既抽象又具体的象征了,一个与异己的命运殊死相拼的象征。为了让这场"相拼"有个结果,这些年,我感觉自己就象一只在窗玻璃前百折不回的苍蝇,放弃或者完成,都倍感力不从心。大多时候,只是顺着生活的惯性一味的扑腾来扑腾去,然后眼睁睁的看着日子就这么一天天的过去。
许多人象我一样,除了每天干活、微笑、散步、向坏人致敬、为鸡毛蒜皮烦恼,在许多孤寂的夜晚,我偶尔也会陷入漫无边际的回忆,陷入那些时光流经我脑海的时候留下的每个小小的旋涡。挣扎的同时,我的喉咙里就不由自主的涌动着一些记忆沉闷的声嚣,后来有人告诉我那是歌声。
我的歌声和我的音乐在这个时代显得有点老旧了,但是我想,音乐的意义,不仅在于取悦我们的耳膜,更在于它能通往我们的心灵,唤醒一些情感。也许这就是我能一直坚持到今天的原因。
在历经三年并三次进棚录音之后完成这张专辑,我要对一些朋友表示感谢:
特别感谢李延亮,感谢你充满感情的演奏,更感谢你给予我的鼓励和支持。
感谢参与这张专辑的出色的乐手:王笑冬、杨乐、王澜、赵牧羊、苏沐和肖楠。
感谢录音师简军,感谢你辛勤的工作并陪我渡过在录音棚里每一天。
感谢史宏伟和"青鸟人像",谢谢你无偿提供的出色摄影。
你让我感受到真诚的鼓励和深深的暖意。
红枫,不想对你说感谢,因为我说不出口,你是我最好的听众,也是个言出必行的朋友。认识你是一种幸运。我说过知我者,莫过于你。
感谢尹力和林广利、《游戏时代》杂志和"创意鹰翔"游戏制作公司。
最后感谢我的妻子,感谢你这么多年的等待……
尹吾 2000年5月